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博采眾長，寫生求新——評陳金梅的山水畫

無論從事藝術(shù)、設(shè)計等何種職業(yè)或是日常的生活，生活本身總是源、本。深入生活、不斷實踐才是有所發(fā)現(xiàn)、有所創(chuàng)新的前提。對于山水畫而言，重視師承而又博采眾長是提升技藝的基礎(chǔ)，寫生是建立繪畫與生活聯(lián)系的直接途徑。正是基于這樣的專業(yè)認(rèn)知，陳金梅通過大量的寫生、以直觀的鮮活體驗為根基，以主觀的筆墨經(jīng)營來建構(gòu)自己的繪畫風(fēng)格。經(jīng)由頻繁的寫生實踐，她熟讀自然，身有所感，心有所悟，隨性而畫，山水、人物、花鳥皆能信手拈來，無不活潑清新。

臨摹經(jīng)典與寫生求新成為很多山水畫家的選擇路徑。為藝術(shù)而藝術(shù)，更為自我而藝術(shù)，技術(shù)的嫻熟往往成為自如表達(dá)自我的資本。陳金梅既有習(xí)自宋元山水及李可染、姚鳴京等當(dāng)代大師的深厚傳承，做到了學(xué)古而不泥古，博學(xué)而能通變，又具備了扎實的寫生功底。而寫生求新是其繪畫、創(chuàng)作的突出特色。2012年她在中央美術(shù)學(xué)院訪學(xué)期間，在姚鳴京教授的指導(dǎo)下，深受李可染先生的傳承和影響，成為李派山水中苦學(xué)派的一員，堅持多畫速寫，在寫生中慢慢作畫，做到面對景物久看久坐久思。她堅持在大自然中體察萬物的生生不息，在生活中尋覓創(chuàng)作的靈感。為了增加生活體驗，提升藝術(shù)感受，積累創(chuàng)作素材，她曾多次到安徽宏村、屏山、查濟(jì)、江西婺源、山西李家山、廈門鼓浪嶼等地寫生。她喜歡那些充滿故事和滄桑的建筑，那些古老的馬頭墻，那些被風(fēng)雨沖刷的屋漏痕的墻面，那些精雕細(xì)琢的木制門窗，那些充滿詩情畫意的小橋流水人家，常常使她陶醉于中流連忘返。對于每次的寫生，她都會投入自己完全的感情和熱情，把自己完完全全的融入大自然，融入一草一木。癡癡的看，默默的思，靜靜的畫，情感真實，筆墨自然。身旁操著當(dāng)?shù)胤窖詫┑拇迕瘛⑺貥悛?dú)特的畫中景觀與懷著純真之眼眷愛之心的畫者渾然一體，成為特定地域中一道雋永的景致。只有出自內(nèi)心才能進(jìn)入內(nèi)心，所謂作品情景交融，所謂審美達(dá)成共鳴，正是由此而來。

紫氣東來 36cmX220cm

山水的精神意蘊(yùn)往往與時代語境、個性經(jīng)驗相提并論。陳金梅山水畫鮮活的生活氣息將“筆墨當(dāng)隨時代”的概念進(jìn)行了直觀詮釋。她的畫，給人以簡潔、淡雅之感。墨膏或宿墨的使用毫無做作之痕，干墨皴擦點染能渾然一體，且多姿多彩。如何看待寫生、如何實踐寫生，會導(dǎo)向不同的類型與風(fēng)格。在寫生的基礎(chǔ)上，陳金梅把自然物的形態(tài)轉(zhuǎn)化為畫面結(jié)構(gòu)元素，比如山石樹木的外輪廓既是自然形的一部分又是畫面框架的結(jié)構(gòu)線，用線條加強(qiáng)了畫面的結(jié)構(gòu)意識，而點線面的構(gòu)成元素在畫面中形成了飽含韻律的節(jié)奏美。畫面中方圓曲直相生相應(yīng)，繁中有簡，強(qiáng)化了形式感，讓主觀化的建筑房屋等物象于隨性中透出自然規(guī)律。

敬業(yè)是專業(yè)的保證，而聰慧、敏銳的悟性與刻苦、勤奮的實踐，是專業(yè)化的基礎(chǔ)，是成就一個人的必備資本。由其大量不同種類的作品和作品之氣息可以感知，陳金梅具備了這些素養(yǎng)。不可否認(rèn)，當(dāng)今，畫家自身創(chuàng)作意識和文化眼界的提升問題，成為比以往更加重要的發(fā)展節(jié)點。經(jīng)由寫生求新，個性化的寫生，就是她的成就；執(zhí)著于寫生，就是她的驕傲。就像植物的生長，在自然而然中慢慢的變化著、強(qiáng)大著。那些鮮活生動的形象、個性獨(dú)特的構(gòu)圖、輕松自如的筆墨，經(jīng)由寫生而來，又經(jīng)由再次的、不斷的寫生，被強(qiáng)化著、重塑著、讓許多人望塵莫及……

在當(dāng)下被圖像和影像、消費(fèi)和娛樂、名利和焦慮占據(jù)的浮華世界里，陳金梅的淡彩水墨為我們保留了一絲沉靜而淡雅的清氣，讓觀者有機(jī)會通過她的作品與自然相遇，融情山水，去尋找本真的“自我”。

山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院李民

陳金梅